在獲得人物專訪專文前，不可忽略的是如何與人建立「快速」且「深」的連結，若只是攜帶問題前往採訪，效果必然不佳。

　　所謂「見面三分情」，於是要善加利用見面後的優勢，可以從觀察對方所攜帶的周身物品談起，使彼此有一基礎的互動，也會使彼此對彼此產生高度的興趣與好奇，使訪談更加順利。

　　過往的人物描寫技巧，不外乎人物的外型、性格、學業或功成名就等內容，但諸如此類的文稿乏人問津，讀者彷彿閱讀一面試的人物簡歷，無法留下深刻印象。而是有企圖心的記者們，在人物專訪前，必然做了大量的功課，以及「鎖定」描寫的「主軸」。

　　訪談前有了主軸後，訪談過程就能夠聚焦在其上，因而產生出一篇言之有物、與眾不同的專訪。這才能算是一篇好的人物專訪。

　　透過由房慧貞記者對侯孝賢導演的人物專訪，我們可以看見一篇極具水準的專訪是如何練成，以及帶來的漣漪效果。在此部分也可以聊聊房慧貞的書寫功力，若有志走向文學之路的人，那一定得看看她的作品了。

　　而倘若你也明白一個人的面向有千種百種，或不只一種，那麼你就得以更加認同所謂的人物專訪，並非個人的大雜燴，「專」便就是專一之意，找尋一個切入角度，使人活化眼前，便是人物專訪的最大目的了。

　　專訪所找尋的對象，往往以名人與明星居多，過往的紀錄者偏向從事「造神運動」，企圖找尋其與常人不同之處，以凸顯他們功成名就的合理性；隨著時代的變化，傳記多如牛毛，民眾麻木，以及社會階級化、厭世代、貧富差距與成就對立等現況的產生，樂觀且總是希望社會能朝向美好走去的文學家與記者們，開始從這些所謂過得好的人身上找尋平凡之處，透過平凡，累積不凡，使眾人更有自信與能力，並有著力點可以效仿，以此方式激勵人心，這也是現代人物專訪之所以得以成書，並發行順暢之因。

　　最後，不同的書寫對象，紀錄者應有不同的書寫方向與企圖心，而最終能達成書寫對象與讀者的雙贏，便是紀錄者這人際之間的橋樑工作裡最大的成就感了。

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